Pour son dernier projet, Chris Hoare raconte la vie dans sa ville natale après une période de bouleversements politiques
Le 07 juin 2020, à Bristol, dans le sud-ouest de l’Angleterre, une statue en bronze du marchand d’esclaves Edward Colston a été renversée de son socle. Alors que les manifestants antiracistes roulaient, poussaient et traînaient la silhouette fortement taguée dans le port de la ville, les yeux de la nation – et en fait de certaines parties du monde – étaient fixés sur Bristol et ses habitants.
Le retrait de l’effigie de Colston a plongé la ville au cœur d’un débat acharné : était-ce du vandalisme ou un sort approprié pour un homme dont la fortune a été faite, au moins en partie, de la servitude d’autrui ? Alors que les politiciens et les militants de tout le pays débattaient de la légitimité de la loi, à Bristol, Chris Hoare a observé des groupes Facebook locaux remplis de commentaires de factions opposées. « L’une des choses les plus remarquables était la façon dont il a divisé la ville, avec de nombreuses personnes, en particulier à la périphérie, en désaccord avec [the statue] être abattu », se souvient Hoare. L’utilisation du mot « franges » par le photographe n’est pas fortuite. Il fait référence aux périphéries géographiques de Bristol, très éloignées du centre-ville aisé, et à ceux qui vivent en marge de sa société. C’est dans ces marges que, dans les semaines qui ont suivi le détrônement de la statue, Hoare a commencé son travail en cours, Sept collines.